尽管每年都有日本歌手获奖，尽管今年的颁奖嘉宾中第一次出现了中国的歌手，但是全球记者的采访兴奋点中仍然没有“中国”甚至“亚洲”、“东方”这类概念。“中国也有流行音乐吗？”他们问。
当迈克尔·杰克逊、瑞齐·马丁等获奖歌手接过奖杯时，他们的第一句话几乎都是：“我首先要感谢我的歌迷，是他们让我获得这个奖。”他们的话是发自内心的，因为“世界音乐奖”的惟一参照就是歌手的唱片发行量，歌迷是全球唱片业的主角。
在蒙特卡洛，田震曾无奈地提起自己收集的被盗版的二三十种唱片，她动情地说：“作为演员我是无能为力的。人都有希望，我收这玩意干嘛呢——我是想一旦有一天中国的音像市场转入到正规和有序的状态，我会把这些盗版都拿出来办个展览，告诉大家这就是中国唱片业发展中的一个过程。”
当田震所盼望的“正规和有序的状态”来临时，不仅中国艺术的影响力能够日渐强大，全世界所有的影视和音像机构都会把这里当做首选的发行目的地，中国歌迷在“世界音乐奖”上的发言权将举足轻重。从这个意义上悦，田震不虚此行——她给未来中国流行音乐家们的辉煌作了开场。
（《北京青年报》2000．5．19谢民文）
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